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燚摄影

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日志

 
 

【摄影技术】灵活运用摄影中的大小对比法,让作品更有冲击力  

2013-05-23 11:28:39|  分类: 摄影技术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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大小对比就是在同一画面里利用大小两种形象,以小衬大,或者以大衬小,使主体得到突出,使意境得到表达。得到大小对比效果大致有三种途径:一是利用拍摄对象自身的体积、面积的差异产生对比效果,比如成人和孩子的对比;二是利用利用镜头近大远小的透视变化取得对比效果;三是把前两个因素结合,把本来很小的物体夸大,制造出反常规的大小对比效果。接下来将具体分析该如何实施,以及必须注意的问题。


以小衬大:

【摄影技术】灵活运用摄影中的大小对比法,让作品更有冲击力 - 燚摄影 - 燚摄影

 梦驼铃 徐晓刚 摄
佳能 EOS 5D Mark II 相机;光圈f/11;快门速度1/320 秒;焦距200mm;感光度ISO 500


如果想要表现出一个场景的宏大,那么首先一定要明白:没有小,就没有大。因为宇宙间物体的大小都是相对的,只有相对地比较,才能说孰大孰小。同理,在照片上,如果没有参照物,观众无法感受场景有多么壮阔。所以,在一个大的场景中,引入一个小的物体,而这个小的物体又是人们平时熟悉的形象,那么这个形象就能够成为参照物,可以使观众想象照片中另一个形象的大小。如下图,正是骆驼之小,衬托了沙漠之大,反过来看,沙漠之大也衬托了骆驼之小。


以大衬小:

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 依靠 贾鹏 摄
佳能 EOS 7D 相机;光圈f/3.5;快门速度1/1000 秒;焦距148mm(等效焦距237mm);感光度ISO 100



同理,利用大与小形成视觉反差后,同样也可以反衬出某一表现对象的幼小、弱小、小巧可爱或者是可怜等内容。如上面这张照片中,稚嫩的小手与成年人的大手同时出现在画面中,最突出的效果是大手衬托出了小手的稚嫩与可爱,当然小手也衬托出了大手的厚重有力。可以举一反三,当发现一个弱小或幼小的对象时,可以想办法通过一个大的对象来进行衬托。笔者还曾见过一个生动的以大衬小的例子,是一只小蚂蚁举着食物向镜头方向爬行,后面紧跟一只厚重的大鞋底,马上就要踩下来落在蚂蚁身上,其震撼效果令人记忆犹新。


抓大等小:

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 魅影 陈前 摄
尼康 D700 相机;光圈f/2.8;快门速度1/30 秒;焦距50mm;感光度ISO 200

“抓大等小”这一招,在扫街时最为常用。抓大,是指当发现一个比常规形象更大的物体时,如路边的巨幅招贴、广告或者某个巨型雕塑等形象时需要留心观察,因为这些物体本身就有夸大的效果,能够成为摄影创作的好素材。等小, 是指只要等到合适的一个小的陪体的出现,就能够形成一幅蕴涵大小对比技巧的作品,这种等待既需要耐心, 又需要精神集中。运用这一技巧时,为了效果更好,常常需要综合使用其他一些技巧,比如用慢门虚化动体,通过构图强化主体与陪体的呼应关系,等等。


        面积对比:

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 坝上晨韵 张峥嵘 摄
佳能 EOS 40D 相机;光圈f/9;快门速度1/250 秒;焦距200mm(等效焦距320mm);感光度ISO 250

 

面积对比,就是在同一画面中出现面积大小不同的物体,利用其面积的显著区别营造大小对比关系。使用时需要注意的是,尽量利用单纯的大环境突出小亮点如左图所示。画面可以抽象为两个元素:大草原和生物,非常单纯、简洁、明快。可以看出,作者是非常有意识地营造大小对比构图。假如画面中再纳入远山、天空等元素,就不再是单纯的大环境了,也很难被视为一个整体。这样大面积的单纯元素有很多,如水面、天空、农田等,都可以为构图时所用。

 

微距中的大小对比:

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 生命的律动 申丽广 摄
佳能 PowerShot G10 相机;光圈f/4.5;快门速度1/2000 秒;焦距18mm;感光度ISO 400



一提起微距摄影,人们都会想到放大倍率是多少的问题,似乎放得越大,作品就越容易成功。人的思维模式往往认为,微距之中只有该放大的,没有该缩小的,而下图则给微距创作打开了思路。不仅能在广袤的大草原中,找到大小对比的关系,在微距世界里,同样可以利用两个单纯的元素,进行面积对比。下面这张照片中,非但没有把蜗牛尽量放大,还把它置于边角的位置,为叶子留下了更大的空间。这样构图,使蜗牛看来更加渺小,而自然界的神秘之感,则被远远放大。可以感受到,大小对比不仅是技巧,更是摄影语言。


         利用超广角镜头制造大小对比:

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 激情一跳 陈云翔 摄
佳能 EOS 5D Mark II 相机;焦距16mm


      在正常视角下拍摄大小对比并不明显的物体时,如果使用了超广角镜头,就能够明显夸大大小对比效果。这张照片中,用广角镜头贴近前景部分的人物拍摄,离镜头最近的人物被明显地夸大了,与离镜头稍近的第二个人物形成对比,与较远处龙舟上的人物更是形成了鲜明的对比。只要能在清晰对焦的范围内,用广角镜头贴得越近,近景与远景的大小对比效果就越夸张。需要注意的是,这种拍法容易产生桶形畸变,尤其是位于前景部分的拍摄对象,如果将其置于画面中心, 畸变会小一些,但如果希望故意夸张, 不妨将其置于边缘位置。

 

           其他镜头下的大小对比 :

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 晨作 廖小西 摄
尼康 D300 相机;光圈f/11;快门速度1/250 秒;焦距70mm(等效焦距105mm);感光度ISO 200


        如果没有超广角镜头,只有大于标准镜头视角的部分焦段,比如,换算成35 毫米相机上的28mm~45mm 焦段,或者大于50mm 标准镜头的更长焦段,也不必叹息。这些焦段都能够拍出明显的大小对比作品,而且这样的大小对比,还能够带来更加自然、真实、舒适的感觉,好比润物细无声的春雨,毫不张扬,却达到了目的。如右面这张照片,作者使用了换算成135 相机上的105mm 焦段, 并没有强烈的视觉夸张效果,但真实自然。这个时候,物体之间前后距离的远近对于大小对比的效果影响很大。

          反常规的大小对比:

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 皖南人家 罗品禧 摄
佳能 EOS 400D 相机;光圈f/11;快门速度1/60 秒;焦距10mm(等效焦距16mm);感光度ISO 200



         如果把本来很小的物体表现得很大,而原本较大的物体反而表现得比较小,那么就形成了反常规的大小对比效果。利用超广角镜头或普通广角镜头,并选择贴近较小的物体拍摄,就能够做到这种效果,而超广角镜头的效果更为强烈。如下面这张照片中,原本较小的前景的鹅竟然比中景部分的人还要大。这种反常规的手法,往往会创造更有趣的画面。其实,只要应用得当,一棵小小的草、一粒小小的石头,都能够变身成为“大块头”的前景,它们或者担当画面中的主体,先声夺人,或者成为重要的陪体,有力地烘托主体。


          利用同类物体自身体积的大小对比:

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 为了明天 任炳和 摄
尼康 D100 相机;光圈f/2.8;快门速度1/125 秒;焦距135mm(等效焦距202mm)

 

摄影画面中,体积大的物体同体积小的物体放在一起会产生对比效果。如果物体之间属于同类,会使作品的主体突出,并给人带来和谐的感受。其中的奥秘在于一种构图的技巧——重复。重复,并不一定是指完全一样,虽然不同却很相似的物体同时出现也可以看作重复,重复即是强调,通过重复。主体得到了突出,主题得到了强化。而重复物体之间的变化,比如大、小的不同,又能产生韵律感,给人带来和谐的审美感受。如右面这张照片中,两个人物同时出现就是构图上的重复,而一大一小就是构图上的韵律感。


       利用异类的物体自身体积的大小对比:

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 大轮小轮 徐晓刚 摄 异类物体的大小对比,又以轮子为共同点联系在一起。
佳能 EOS 400D 相机;光圈f/5.6;快门速度1/100 秒;焦距38mm(等效焦距61mm);感光度ISO 500

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 诗画秋野 陈永峰 摄
佳能 EOS 5D Mark II 相机;光圈f/8;快门速度1/60 秒;焦距70mm;感光度ISO 160



         其实,上文中许多例子都是应用了异类物体的大小对比。异类物体通过大小对比建立了一层新的关系,那就是相互衬托。具体作品中,有可能是大衬托了小,也有可能是小衬托了大,总之,会更加有机地结合在一起。而成功的构图,就是把画面中的各个元素组成一个有机联系的整体。异类物体之间的有机联系,除了依靠内容上的联系之外,就是靠明暗对比、虚实对比、大小对比、色彩对比等手段来实现的。如下页这张照片中,儿童和郊外的树除了在内容上有联系之外,还通过大小对比的互相衬托,建立了一层新的内在关系。
有了大小对比这一视觉语言,作品就增加了一重美感。在传播中,即使面对非专业的读者,即使他们看不出大小对比这一技巧,也能感觉到作品的美妙。



          大小对比物体之间的联系:


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 好戏在后头 陈粤湖 摄
尼康 D100 相机;光圈f/11;快门速度1/640 秒;焦距170mm( 等效焦距255mm)



         利用大小对比这一表现方法有两个前提条件,一是相互对比的物体必须具有内在的联系;二是这种联系能够表现一个突出的、有意味的主题或思想情感。对于直接抓拍到的物体而大小对比物体之间的联系言,它们一定有着外在的联系,因为至少它们处在同一个环境之中。尽管如此,它们不一定有着内在的联系,也许就是很偶然地两个物体同时出现在同一个画面。没有内在联系的物体组合在一起就会给人生硬、不知所云的感受,而仔细看本书中的所有图例,可以发现相互对比的物体之间都是有着内在联系的,而且这种联系有助于表达主题或思想情感。



         对比物体在画面上距离的远近问题:

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 彩色使者 邱军 摄
佳能 EOS 5D 相机;光圈f/8;快门速度1/1000 秒;焦距400mm;感光度ISO 400



        构图时,对比的物体要保持合适的平面距离。一般来说,在不互相破坏的前提下,对比的物体距离越近,画面越紧凑,干扰的元素会越少,主体会越突出,如下面这张照片;当距离适中时,画面的构图会显得匀称;而距离过大,拍出的画面容易松散,中间间隔的部分很可能破坏画面。如果对距离不满意,拍摄时换一个拍摄位置或者换一个拍摄角度,就能够轻松地调整对比物体之间的距离。注意距离的同时,要注意小的元素不能太小,以免影响主题的表达。


          后期的大小对比:

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 红鞭的交响 李晓潭 摄(本片为后期合成,没有拍摄数据)


         通过后期制作也可以实现大小对比。拍摄时,有大小对比的意识,就可以分别拍摄大、小两个影像。由于是在同一环境中拍摄,其光线色彩都会接近,后期抠图合成起来也会相对容易一些。


        小结:
        无论原本的物体是大是小,只要在画面上形成了视觉对比,就会刺激人的大脑对其产生兴趣。有意识地利用大小对比,可使画面布局条理清晰、主次分明,产生趣味性。大小对比是构图中举足轻重的一招,学懂会用之后,很可能使作品又增添一重魅力。

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